අයිසොෆෝන්, i.e. නිවැරදි කිරීමේ සැඟවුණු අර්ථය
අයිසොෆොනික් වක්ර යනු මිනිස් ශ්‍රවණයේ සංවේදීතාවයේ ලක්ෂණ වන අතර, මුළු පරාසය පුරාම (එක් එක් සංඛ්‍යාතයකදී) එකම ඝෝෂාව (ෆොන් වලින් ප්‍රකාශිත) ආත්මීයව දැන ගැනීමට අපට අවශ්ය පීඩනය (ඩෙසිබල් වලින්) පෙන්වයි.
ශබ්ද විකාශන යන්ත්‍රයක හෝ වෙනත් ඕනෑම ශ්‍රව්‍ය උපාංගයක හෝ සමස්ත පද්ධතියක සැකසුම් ලක්ෂණවල හැඩය තීරණය කිරීම සඳහා තනි අයිසොෆොනික් වක්‍රයක් තවමත් තරමක් දුර්වල පදනමක් බව අපි දැනටමත් බොහෝ වාරයක් (ඇත්ත වශයෙන්ම, සෑම අවස්ථාවකම නොවේ) පැහැදිලි කර ඇත්තෙමු. ස්වභාවධර්මයේ දී, අපට සමස්ථානික වක්‍රවල "ප්‍රිස්මය" හරහා ද ශබ්ද ඇසෙන අතර කිසිවෙක් සංගීතඥයා හෝ සංගීත භාණ්ඩය "සජීවී" වාදනය කිරීම සහ අපගේ ශ්‍රවණය අතර කිසිදු නිවැරදි කිරීමක් හඳුන්වා නොදේ. අපි මෙය කරන්නේ ස්වභාවධර්මයේ ඇසෙන සියලුම ශබ්ද සමඟින් වන අතර මෙය ස්වාභාවිකය (මෙන්ම අපගේ ශ්‍රවණ පරාසය සීමිත බැවින්).
කෙසේ වෙතත්, තවත් එක් සංකූලතාවයක් සැලකිල්ලට ගත යුතුය - එක් අයිසොෆොනික් වක්රයකට වඩා වැඩි ගණනක් ඇති අතර, අපි මිනිසුන් අතර වෙනස්කම් ගැන කතා නොකරමු. අප සෑම කෙනෙකුටම, අයිසොෆොනික් වක්‍රය නියත නොවේ, එය ශබ්ද මට්ටම සමඟ වෙනස් වේ: අපි නිහඬව සවන් දෙන තරමට, සංගීත කණ්ඩායමේ වඩාත් හිස් දාර (විශේෂයෙන් අඩු සංඛ්‍යාත) වක්‍රයේ දෘශ්‍යමාන වේ, එබැවින් අපි බොහෝ විට සංගීතයට සවන් දෙන්නේ සජීවී සංගීතයට වඩා නිවස නිහඬයි (විශේෂයෙන් සවස් වරුවේ) ශබ්දය.
වත්මන් ISO 226-2003 ප්‍රමිතියට අනුව සමාන ශබ්ද වක්ර. යම් ශබ්දයක් පිළිබඳ හැඟීමක් ලබා දීම සඳහා ලබා දී ඇති සංඛ්‍යාතයකදී කොපමණ ශබ්ද පීඩනයක් අවශ්ය දැයි සෑම එකක්ම පෙන්වයි; 1 kHz සංඛ්‍යාතයකින් X dB පීඩනයක් යනු X දුරකථනවල ශබ්දය බව උපකල්පනය කරන ලදී. උදාහරණයක් ලෙස, ෆොන් 60 ක පරිමාවක් සඳහා, ඔබට 1 kHz දී 60 dB පීඩනයක් සහ 100 Hz දී පීඩනයක් අවශ්ය වේ.
- දැනටමත් 79 dB, සහ 10 kHz - 74 dB. විද්‍යුත් ධ්වනි උපාංගවල සංක්‍රමණ ලක්ෂණ නිවැරදි කිරීම සනාථ වේ.
විශේෂයෙන්ම අඩු සංඛ්‍යාත කලාපයේ මෙම වක්ර අතර ඇති වෙනස්කම් හේතුවෙන්.
කෙසේ වෙතත්, මෙම නිවැරදි කිරීමේ විශාලත්වය නිශ්චිතවම නිශ්චය කළ නොහැක, මන්ද අපි විවිධ සංගීතයට නිහඬව හෝ ශබ්ද නඟා සවන් දෙන අතර අපගේ තනි අයිසොෆොනික් වක්ර ද වෙනස් වේ ... මෙම දිශාවට පවා ලක්ෂණය ගොඩනැගීමට දැනටමත් යම් සහයක් ඇත. න්යාය. කෙසේ වෙතත්, එම සාර්ථකත්වය සමඟම, පරමාදර්ශී තත්වයකදී, නිවසේදී, අපි "සජීවී" (වාද්‍ය වෘන්ද පවා - කාරණය වන්නේ වාද්‍ය වෘන්දය කෙතරම් ප්‍රබලද වාදනය කරන්නේද යන්න නොව, එය කෙතරම් ඝෝෂාකාරීද යන්නයි. ප්‍රසංග ශාලාවට වාඩි වී සිටීම) එම ස්ථානයේදීම, නමුත් එවිට අපි මවිතයට පත් නොවෙමු). මෙයින් අදහස් වන්නේ රේඛීය ලක්ෂණ ප්රශස්ත ලෙස සලකනු ලබන බවයි ("සජීවී" සහ නිවසේ සවන්දීම සඳහා සමස්ථානික වක්ර අතර වෙනසක් නොමැත, එබැවින් නිවැරදි කිරීම සුදුසු නොවේ). අපි වරක් ශබ්ද නඟා, සමහර විට නිහඬව, විවිධ අයිසොෆොනික් වක්ර අතර මාරු වීම සහ ස්පීකර් සැකසුම් වල ලක්ෂණ - රේඛීය, නිවැරදි කරන ලද හෝ ඕනෑම දෙයක් - “එක් වරක් සහ සියල්ලටම” සකසා ඇති බැවින්, අපට එකම කථිකයන් නැවත නැවතත් ඇසේ. නැවතත්, පරිමාව මට්ටම අනුව වෙනස් ලෙස.
සාමාන්යයෙන් අපි අපගේ ශ්‍රවණයේ ගුණාංග ගැන නොදනිමු, එබැවින් අපි මෙම වෙනස්කම් ආරෝපණය කරන්නේ ... කථිකයන්ගේ සහ පද්ධතියට ය. පළපුරුදු ඕඩියෝෆයිල් වරුන්ගෙන් පවා මට විචාර ඇසෙන්නේ ඔවුන් ප්‍රමාණවත් තරම් ශබ්ද නඟා වාදනය කරන විට ඔවුන්ගේ ස්පීකර් හොඳ යැයි මැසිවිලි නඟන නමුත් ඔවුන් නිහඬව, විශේෂයෙන් ඉතා නිහඬව සවන් දෙන විට, බාස් සහ ට්‍රෙබල් අසමානුපාතික ලෙස අඩු වේ ... එබැවින් ඔවුන් සිතන්නේ මෙය අඩුවක් බවයි. මෙම පරාසයන්හි කථිකයන්ගේම අක්‍රමිකතා. ඒ අතරම, ඔවුන් ඔවුන්ගේ ලක්ෂණ කිසිසේත් වෙනස් කළේ නැත - අපගේ ශ්‍රවණය "මැකී ගියේය". අපි මෘදු ලෙස සවන් දෙන විට ස්වභාවික ශබ්දය සඳහා ස්පීකර් සුසර කරන්නේ නම්, හයියෙන් සවන් දෙන විට, අපට ඕනෑවට වඩා bass සහ treble ඇහෙනවා. එමනිසා, නිර්මාණකරුවන් විවිධ "අතරමැදි" ලක්ෂණ තෝරා ගනී, සාමාන්යයෙන් තීරුවේ දාර සියුම් ලෙස අවධාරණය කරයි.
න්‍යායාත්මකව, වඩාත් නිවැරදි විසඳුම වන්නේ විද්‍යුත් මට්ටමින් නිවැරදි කිරීම සිදු කිරීමයි, එහිදී ඔබට නිවැරදි කිරීමේ ගැඹුර මට්ටමට පවා සකස් කළ හැකිය (සම්භාව්‍ය ශබ්දය ක්‍රියා කරන්නේ එලෙසයි), නමුත් ඕඩියෝෆයිල්ස් නිරපේක්ෂ මධ්‍යස්ථභාවය සහ ස්වාභාවික භාවය ඉල්ලා එවැනි සියලු නිවැරදි කිරීම් ප්‍රතික්ෂේප කළේය. . මේ අතර, ඔවුන්ට එම ස්වාභාවිකත්වයට සේවය කළ හැකි බැවින්, පද්ධතිය සමහර විට හොඳ සහ සමහර විට එසේ නොවන්නේ මන්දැයි දැන් ඔවුන්ට කරදර විය යුතුය ...
