ACADEMY Chario SERENDIPITY
ඇකඩමි සෙරන්ඩිපිටි, වයස අවුරුදු දහයකට වඩා වැඩි වුවද, චාරියෝගේ පිරිනැමීමෙහි රැඳී සිටිනවා පමණක් නොව, තවමත් එහි උච්චතම ස්ථානයේ පවතී. මෙම ස්පීකර් සැලසුම චාරියෝගේ පෙර යොමු කිරීම් වන ඇකඩමි මිලේනියම් ග්‍රෑන්ඩ් ස්පීකර් වෙත ආපසු ගියද, එක් ආකාරයක එකකි. නිෂ්පාදකයාට අනුව, සෙරන්ඩිපිටි යනු සමාගමේ පැවැත්මේ ආරම්භයේ සිටම එකතු කරන ලද අත්දැකීම් සහ උපකල්පනවල උච්චතම අවස්ථාවයි. 1975 සිට. ශ්රේෂ්ඨතම ධ්වනි අගය ස්පීකර් සංඛ්යාව සමඟ පමණක් හඳුනාගත නොහැකි විශේෂ වින්යාසයක් තුළ සැඟවී ඇත. සහ ඒවායේ විවිධ වර්ග, නමුත් සාමාන්‍ය "බහුමාර්ග" රටාවෙන් පිටත ඒවා අන්තර්ක්‍රියා කරන ආකාරය සමඟ.
ශරීරය දැවැන්ත ලී පොල්ලක් මෙන් පෙනේ, නමුත් මෙය අර්ධ වශයෙන් පමණි.
මේ අනුව, පැත්ත සහ ඉහළ බිත්ති අර්ධ වශයෙන් පුවරු වලින් සාදා ඇති අතර, ඉදිරිපස, පසුපස සහ අභ්යන්තර ශක්තිමත් කිරීම් ෆයිබර්බෝඩ් වලින් සාදා ඇත. ඒවායින් බොහොමයක් ඇත, විශේෂයෙන් සබ්වෝෆර් කොටසේ, තෙතමනය සඳහා විශාල ශක්තියක් ඉතිරිව ඇති අතර, ඉතිරි ඒවා කොටස් ලෙස ක්රියා කරයි, විවිධ උප පරාසයන්හි ක්‍රියාත්මක වන ස්වාධීන ධ්වනි කුටි නිර්මාණය කරයි. සම්පූර්ණ ව්යුහය ඇත්ත වශයෙන්ම කොටස් දෙකකට බෙදා ඇත, උසින් වැඩි හෝ අඩු සමාන වේ. පහළින් සබ්වෝෆර් කොටස වන අතර ඉහළින් අනෙක් රියදුරන් හතර වේ. ස්වාභාවික ශබ්දයක් ලබා ගැනීමේදී ස්වාභාවික දැවයේ කාර්යභාරය චාරියෝ අධිතක්සේරු නොකරයි, කථිකයන්ට "උපකරණ" භූමිකාව ලබා දීමේ අදහසට වඩාත් අනුගත වේ; තීරුව මුහුණ දිය යුතු අතර සෙල්ලම් නොකළ යුතුය - මේවා වෙනස් දේවල්. ලී, කෙසේ වෙතත්, හොඳ යාන්ත්රික පරාමිතීන් ඇත, සහ වඩාත්ම වැදගත් ... මේ ආකාරයෙන් ප්රතිකාර, එය ලස්සන පෙනුම.
විශේෂිත අරමුණු සඳහා මංතීරු පහක්
පක්ෂ පහක ගිවිසුමක් දුර්ලභයි. අපි සූක්ෂ්ම කරුණු එකතු කළත්, සමහර උපකල්පන සැලකිල්ලට ගනිමින්, මෙය මාර්ග හතරහමාරක පද්ධතියක් බව එකඟ වුවද (එය විශ්ලේෂණය වඩාත් සංකීර්ණ කරනු ඇත ...), අපි බොහෝ දුරට යන සැලසුමක් සමඟ කටයුතු කරන්නෙමු. වෙනත් නිෂ්පාදකයින් විසින් භාවිතා කරන යෝජනා ක්රම වලින් ඔබ්බට. එකවර පුළුල් කලාප පළලක්, ඉහළ බලයක් සහ අඩු විකෘතියක් ලබා දෙන ශබ්ද විකාශන උපාංගයක් නිර්මාණය කිරීමට තනි ශබ්ද විකාශන යන්ත්‍ර හෝ විවිධ වර්ගයේ ධාවක යුගල (ද්වි-මාර්ග පරිපථවල) - බහු කලාප පරිපථ නිර්මාණය කිරීමට බල කෙරෙයි. නමුත් පරාස තුනකට බෙදීම - කොන්දේසි සහිතව bass, midrange සහ treble ලෙස හැඳින්වේ - ඕනෑම මූලික පරාමිතීන් (ගෘහ භාවිතය සඳහා අදහස් කරන කථිකයන්) පාහේ ලබා ගැනීමට ප්‍රමාණවත් වේ. තවදුරටත් ප්‍රසාරණය වීම යම් නිශ්චිත ශබ්ද ලක්ෂණ සහ ගුණාංග ලබා ගැනීමේ අභිප්‍රාය නිසා විය හැක. මෙය හරියටම ක්රියා කරන ආකාරයයි.
පුළුල් සෙරන්ඩිපිටි ස්පීකර් පද්ධතිය විශේෂිත පරිවර්තක මගින් ධ්වනි පරාසයේ තනි උප පරාසයන් සැකසීම ප්‍රශස්ත කිරීමට පමණක් නොව, පරස්පර විරෝධී ලෙස, බහු-බෑන්ඩ් පද්ධති භාවිතය හේතුවෙන් ඇති වන "අතුරු" බලපෑම් භාවිතා කිරීමට ද භාවිතා කරයි. අනෙකුත් නිෂ්පාදකයින්ට හානිකර ලෙස සලකනු ලබන අතර හැකි උපරිම මට්ටමට අවම කර ඇත. සෙරන්ඩිපිටි කන්ස්ට්‍රැක්ටරය කැබස් වැනි කන්ස්ට්‍රක්ටරයකට හාත්පසින්ම ප්‍රතිවිරුද්ධ දිශාවට ගමන් කරයි, ඔහු සංකේන්ද්‍රික පද්ධතිවල ආධාරයෙන්, සියලු සංඛ්‍යාතවල සහසම්බන්ධ ප්‍රභවයක් වන "ස්පන්දන බෝලයක" බලපෑම සාක්ෂාත් කර ගැනීමට උත්සාහ කරයි. එක් එක් තලය තුළ හැකි පුළුල්ම කෝණය (සියලු පරිවර්තක කේන්ද්‍රීය සැකැස්මේ ඉලක්කය වේ). එකිනෙකින් පරිවර්තකයන් විස්ථාපනය කිරීම ප්රධාන අක්ෂයෙන් පිටත (විශේෂයෙන් මෙම විස්ථාපනය සිදුවන සිරස් තලයේ) ලක්ෂණ වෙනස් වීමට හේතු වේ. සවන් දෙන ස්ථානයෙන් ඔබ්බට විහිදෙන ලක්ෂණ සහ අක්ෂයන්හි මෙම දුර්වලතා දිස් වුවද, කාමරයේ බිත්තිවලින් පරාවර්තනය වන මෙම දිශාවලට ගමන් කරන තරංග ද සවන්දෙන්නා වෙත ළඟා වන අතර සමස්ත රූපයේ නාද සමතුලිතතාවය පිළිබඳ සංජානනයට බරක් වනු ඇත. . එබැවින්, බොහෝ නිෂ්පාදකයින්ට අනුව, සංඛ්යාතය අනුව, ඊනියා බල ප්රතිචාරය අනුව, සාපේක්ෂව ස්ථායීව පවත්වා ගැනීම වැදගත් වේ.
අනෙක් අතට, මෙම විභව දුර්වලතා පරාවර්තනය කරන ලද තරංගවල විස්තාරය අඩු කිරීමට හොඳ අවස්ථාවක් ලෙස සැලකිය හැකිය, එනම්, පරාවර්තනය අඩු කිරීම සහ සවන් දෙන ස්ථානයේ රූපය නිර්මාණය කිරීම සඳහා ඔවුන්ගේ දායකත්වය. සෙරන්ඩිපිටි දෙස බලන විට, ස්පීකර් පද්ධතියේ පැහැදිලි "විෂමතා" අපට නොපෙනේ. ට්වීටරය මධ්‍යම පරාසයට ආසන්නව පිහිටා ඇත, එය දෙවන මධ්‍යම පරාසයට යාබදව (ටිකක් පහළින් පෙරා ඇත), එය අනෙක් අතට, බාස් එකට කෙලින්ම යාබදව පිහිටා ඇත. කෙසේ වෙතත්, තරමක් කෙටි මධ්‍ය සංඛ්‍යාත තරංග සඳහා, මෙහි හරස් ඕවර් සංඛ්‍යාත වනු ඇත, පරිවර්තක අතර එවැනි දුර පවා අංශක කිහිපයක කෝණවල සහ ඊටත් වඩා - දස කිහිපයක්, ගැඹුරු දුර්වලතා ලක්ෂණ මත දිස් වේ. ඔවුන්ගේ පළල කථිකයන් එකට වැඩ කරන ආකාරය සමඟ සමීපව සම්බන්ධ වන තනි කොටස්වල ලක්ෂණවල බෑවුම්වල බෑවුම මත රඳා පවතී.
මෙන්න ප්‍රහේලිකාවේ තවත් කොටසක්, එනම් මෘදු පෙරහන භාවිතය. මීලඟ දෙය නම් හරස් ඕවර් සංඛ්යාතය එකිනෙකට සමීපව සැකසීමයි - බාස් සහ මිඩ්‍රේන්ජ් වූෆර් යුගල අතර 400 හර්ට්ස් පමණ වන අතර මධ්‍යම පරාසය (වැඩියෙන් පෙරන ලද) සහ ට්වීටර් අතර - 2 kHz ට අඩු. මීට අමතරව, මිඩ්‍රේන්ජ් ඩ්‍රයිවර් යුගලයක් අතර සහයෝගීතාවයක් ඇත (වෙනත් ආකාරයකින් පෙරීම, නමුත් ඒවායේ ලක්ෂණ ඉතා පුළුල් පරාසයක් තුළ එකිනෙකට සමීපව පිහිටා ඇත, සහ පහළ පෙරූ මධ්‍ය පරාසය ද ට්වීටර් සමඟ අන්තර් ක්රියා කරයි) සහ, අවසාන වශයෙන්, අපට බොහෝ දේ ඇත අතිච්ඡාදනය සහ අතිච්ඡාදනය වන ලක්ෂණ. එවැනි තත්වයක් තුළ ප්රධාන අක්ෂය දිගේ පමණක් ඉදිකිරීම්කරුගේ අපේක්ෂිත (අවශ්‍යයෙන්ම රේඛීය නොවේ) ලක්ෂණ තීරණය කිරීම තරමක් අපහසු වන අතර විශාල කෝණවල ස්ථායිතාව ලබා ගත නොහැක. කෙසේ වෙතත්, නිර්මාණකරු Chario හට එවැනි බලපෑමක් ලබා ගැනීමට අවශ්ය විය - ඔහු එය "decorulation" ලෙස හඳුන්වයි: බිම සහ සිවිලිමෙන් පරාවර්තනය අඩු කිරීම සඳහා සිරස් තලයක ප්රධාන අක්ෂයෙන් විකිරණ දුර්වල කිරීම.
වූෆර් වින්‍යාසය
පරාවර්තන පාලනයට සම්බන්ධ තවත් නිශ්චිත විසඳුමක් වන්නේ සබ්වෝෆර් පරාසයේ ශබ්ද විකාශන යන්ත්‍ර වින්‍යාස කිරීමයි. නිෂ්පාදකයා උප ලෙස හඳුන්වන කොටස, ව්යුහයේ ඉතා පහළින් පිහිටා ඇත. මෙහි ඇති කාරණය එහි අනෙකුත් අංගවල නොවේ (එය පසුව සාකච්ඡා කරනු ඇත), නමුත් විකිරණ ප්‍රභවය බිමට මඳක් ඉහළින් පිහිටා තිබීම (අපට දැකිය හැක්කේ පහළම මාලය, මුහුණත සහ පැති බැම්මෙහි සෙවන ලද "කවුළු" පමණි). අනෙක් අතට, වූෆර් සමාගම විසින් බිම සිට උපරිමය දක්වා ඉතිරි කර ඇත, වක්රය සුප්රසිද්ධ ඊනියා සමාන වේ. අයිසොෆොනික් වක්‍ර, නමුත් මෙය අප විසින් අපගේ ශ්‍රවණයේ ගුණාංග මේ ආකාරයෙන් "නිවැරදි" කළ යුතුය යන (ඉතාම) සරල නිගමනයෙන් අනුගමනය නොකරයි (ස්වාභාවික ශබ්ද සහ සජීවී සංගීතයට සවන් දීමේදී අපි කිසිදු ශ්‍රවණ ආධාරකයක් සමඟ එය නිවැරදි නොකරන්නෙමු). මෙම නිවැරදි කිරීමේ අවශ්‍යතාවය Chario අප සංගීතයට සවන් දෙන විවිධ කොන්දේසි වලින් ලබා ගනී - සජීවීව සහ නිවසේදී, කථිකයන් යුගලයකින්. සජීවීව සවන් දෙන විට, සෘජු සහ පරාවර්තනය වූ තරංග අප වෙත ළඟා වන අතර, එය එක්ව ස්වභාවික දර්ශනයක් නිර්මාණය කරයි. සවන්දීමේ කාමරයේ පරාවර්තන ද ඇත, නමුත් ඒවා හානිකර වේ (සහ එම නිසා Chario ඉහත විස්තර කර ඇති ක්රම භාවිතයෙන් ඒවා අඩු කරයි), මන්ද. සම්පූර්ණයෙන්ම වෙනස් බලපෑම් ඇති කරන්න, පටිගත කිරීමේ ධ්වනි තත්වයන් කිසිසේත් ප්‍රතිනිෂ්පාදනය නොකර, නමුත් සවන්දීමේ කාමරයේ ධ්වනි තත්වයන් හේතුවෙන්. පටිගත කිරීමේ මුල් අවකාශයේ අංගයන් ශබ්ද විකාශන යන්ත්‍ර හරහා කෙළින් ගමන් කරන තරංගයක (උදා. ප්‍රතිරාවය) නැවත වාදනය වන ශබ්දයෙන් සංකේතනය කර ඇත. අවාසනාවකට මෙන්, ඔවුන් පැමිණෙන්නේ ශබ්ද විකාශන යන්ත්‍රවල පැත්තෙන් පමණක් වන අතර, අපගේ අවකාශය පුළුල් කිරීමට සහ ගැඹුරු කිරීමට හැකි අදියර මාරුවීම් පවා තත්වය සම්පූර්ණයෙන්ම නිවැරදි නොකරයි. Chario ගේ පර්යේෂණයට අනුව, අපගේ සංජානනය මධ්‍ය සංඛ්‍යාත කෙරෙහි ඕනෑවට වඩා අවධානය යොමු කරයි, එබැවින් ටෝනල් සහ අවකාශීය වසම් යන දෙඅංශයෙන්ම සමස්ත ශබ්ද ඉසව්වෙන්ම හැකි උපරිම ස්වභාවික භාවය ලබා ගැනීම සඳහා එය යම් ප්‍රමාණයකට අඩු කළ යුතුය.
එකක් අදින විට අනෙකා තල්ලු කරයි
Serendipity subwoofer කොටසෙහි සැලසුම එහිම පරිච්ඡේදයකි. අද අපි කලාතුරකින් භාවිතා කරන තල්ලු-අදින්න පද්ධතියකට මුහුණ දී සිටිමු (තරමක් පුළුල් අර්ථයකින්, සංයෝග හෝ සමස්ථානික ලෙසද හැඳින්වේ). මෙය යාන්ත්‍රිකව “ප්රාචීරය සිට ප්රාචීරය දක්වා” සහ විද්‍යුත් වශයෙන් සම්බන්ධ කර ඇති woofers යුගලයක් වන අතර ඒවායේ ප්රාචීරය එකම දිශාවකට ගමන් කරයි (ශරීරයට සාපේක්ෂව, තනි බාස්කට් නොවේ). එමනිසා, මෙම ගතිකතාවයන් තමන් අතර වසා ඇති වාතය සම්පීඩනය නොකරයි (එබැවින් isobaric යන නම), නමුත් එය චලනය කරයි. මෙය සිදු කිරීම සඳහා, ඒවාට හරියටම එකම ව්‍යුහයක් තිබේ නම් සහ හැරීම් එකම දිශාවට තුවාල වී ඇත්නම්, ඒවා ප්‍රතිවිරුද්ධ (එකිනෙකාට) ධ්‍රැවීය (ඒවායේ කෙළවර සලකුණු කිරීමෙන්) සම්බන්ධ කළ යුතු අතර එමඟින් ඒවා අවසානයේ එකම අදියරක (කවදාද) ක්රියා කරයි දඟරය ගැඹුරු කර ඇත) චුම්බක පද්ධතියට, අනෙකෙහි දඟරය පිටතට යයි). එබැවින් නම push-pull - එක් ස්පීකරයක් "අදින්න", අනෙක් "තල්ලු", නමුත් ඔවුන් තවමත් එකම දිශාවට ක්රියා කරයි. මෙම සැකැස්මේ තවත් විචලනයක් වන්නේ චුම්බකයෙන් චුම්බක සැකැස්ම වන අතර අත්‍යවශ්‍යයෙන්ම එකම ශබ්ද ආචරණයෙන් ක්රියා කරන තවත් එකක් නම් කථිකයන් එකිනෙක පිටුපසින් එකම දිශාවට (චුම්බකයට යාබදව පිටත චුම්බක) තබා ඇති විධිවිධානයයි. අභ්යන්තර විවරය). එවිට කථිකයන් එකම ධ්‍රැවීයතාවකින් සම්බන්ධ කළ යුතුය - එවැනි පද්ධතියක්, තවමත් "isobaric" වුවද, තවදුරටත් push-pull ලෙස හැඳින්විය යුතු නැත, නමුත්, සමහර විට, සංයෝග.
මෙම විකල්පයන් අතර ඇති සුළු වෙනස්කම් ගැන මම අවසානයේ ලියන්නෙමි, නමුත් මෙම පද්ධතියේ ප්රධාන වාසිය කුමක්ද? මුලින්ම බැලූ බැල්මට, මෙම සැකසුම කථිකයන් දෙදෙනා විසින් ජනනය කරන පීඩනය එකතු කරන බව පෙනේ. නමුත් කිසිසේත් නැත - ඔව්, එවැනි පද්ධතියකට දෙගුණයක බලයක් ඇත (එය දඟර දෙකකින් ගනු ලැබේ, එකක් නොවේ), නමුත් එය අඩක් ඵලදායී වේ (දෙවන ශබ්ද විකාශන යන්ත්රයට සපයනු ලබන බලයේ දෙවන "කොටස" පීඩනය වැඩි නොකරයි) . ඉතින් අපට එවැනි බලශක්ති අකාර්යක්ෂම විසඳුමක් අවශ්ය වන්නේ ඇයි? push-pull (සංයුක්ත, isobaric) පද්ධතියක ධාවකයන් දෙකක් භාවිතා කිරීම විවිධ පරාමිතීන් සහිත එක් ධාවකයක් නිර්මාණය කරයි. එය සමාන පරිවර්තක දෙකකින් සමන්විත යැයි උපකල්පනය කළහොත්, Vas අඩකින් අඩු වන අතර fs වැඩි නොවේ, මන්ද අපට දෙගුණයක් කම්පන ස්කන්ධයක් ඇති බැවිනි; Qts ද වැඩි නොවේ, අපට ද්විත්ව "ධාවක" ඇති නිසා. සාරාංශය, තල්ලු-අදින්න භාවිතා කිරීම මඟින් යම් ලක්ෂණයක් ලබා ගැනීම සඳහා කැබිනට් මණ්ඩලයේ පරිමාව දෙගුණ කිරීමට ඉඩ සලසයි (බොහෝ පද්ධති - සංවෘත, බාස්-ප්‍රත්‍යාවර්ත, බෑන්ඩ්පාස්, නමුත් සම්ප්‍රේෂණ මාර්ග හෝ අං කැබිනට්ටුව ඇතුළුව) තනි ශබ්ද විකාශන යන්ත්‍රය (O එකම පරාමිතීන්, ද්වි-පහර ශබ්ද විකාශන යන්ත්‍ර සමඟ).
මේ නිසා, එතරම් විශාල නොවන පරිමාවකින් (ඉහළ මොඩියුලය අනෙකුත් කොටස් වලට සේවය කරන බව මම ඔබට මතක් කරමි), ඉතා අඩු කඩඉම් සංඛ්‍යාතයක් (6 Hz දී -20 dB) ලබා ගන්නා ලදී.
