එහි උස සීමාවයි
සිමාවේ ගතිකත්වය සහ ශබ්දය සඳහා වගකිව යුතු සියලුම ප්‍රොසෙසර වල රජු ලෙස සීමකය නොහොත් සීමකය සැලකේ. එය යම් ආකාරයක විශේෂයෙන් සංකීර්ණ හෝ භාවිතා කිරීමට අපහසු නිසා නොව (එය සිදු වුවද), නමුත් එය මූලික වශයෙන් අපගේ කාර්යය අවසානයේ ශබ්ද කරන්නේ කෙසේද යන්න තීරණය කරන බැවිනි.
සීමාවක් යනු කුමක් සඳහාද? මුලදී, එය ප්‍රධාන වශයෙන් ගුවන් විදුලියේ භාවිතා කරන ලද අතර, පසුව රූපවාහිනියේ, විකාශන මධ්‍යස්ථානවල, සම්ප්‍රේෂකයන් එහි ආදානයේදී දිස්විය හැකි ප්‍රබල සංඥාවකින් ආරක්ෂා කිරීම, ක්ලිප් කිරීම සහ ආන්තික අවස්ථාවන්හිදී සම්ප්‍රේෂකයට හානි කිරීම පවා සිදු කරන ලදී. චිත්‍රාගාරයේ කුමක් සිදුවිය හැකිද යන්න ඔබ කිසි විටෙකත් නොදනී - මයික්‍රෆෝනයක් වැටේ, සැරසිලි වැටේ, අධික මට්ටමක් සහිත ධාවන පථයක් ඇතුළු වේ - සීමාවක් මේ සියල්ලෙන් ආරක්ෂා කරයි, වෙනත් වචන වලින් කිවහොත්, එහි පිහිටුවා ඇති එළිපත්තෙහි සංඥා මට්ටම නතර කරයි. සහ එහි තවදුරටත් වර්ධනය වළක්වයි.
නමුත් පෝලන්ත භාෂාවෙන් සීමාවක් හෝ සීමාවක් යනු ආරක්ෂිත කපාටයක් පමණක් නොවේ. පටිගත කිරීමේ මැදිරිවල නිෂ්පාදකයින් ඉතා ඉක්මනින් වෙනස් කාර්යයන්හි එහි විභවය දුටුවේය. වර්තමානයේ, බොහෝ දුරට අපි පසුගිය කථාංග දුසිමක හෝ ඊට වැඩි ගණනක සාකච්ඡා කළ ප්‍රගුණ කිරීමේ අවධියේදී, එය මිශ්‍රණයක දෘශ්‍ය පරිමාව වැඩි කිරීමට භාවිතා කරයි. ප්‍රති result ලය ඝෝෂාකාරී නමුත් පැහැදිලි විය යුතු අතර සංගීත ද්‍රව්‍යවල ස්වාභාවික ශබ්දය, ප්‍රවීණ ඉංජිනේරුවන්ගේ ශුද්ධ ග්‍රේල් වර්ගයක් විය යුතුය.
සම්පීඩක කවුන්ටර සීමාව
ලිමිටරය සාමාන්යයෙන් නිමි වාර්තාවට ඇතුළත් කර ඇති අවසාන ප්‍රොසෙසරයයි. මෙය එක්තරා ආකාරයක නිමාවකි, අවසාන ස්පර්ශය සහ සෑම දෙයක්ම බැබළෙන වාර්නිෂ් තට්ටුවකි. අද, ඇනලොග් සංරචක මත සීමා කරන්නන් විශේෂ සම්පීඩක වර්ගයක් ලෙස බොහෝ විට භාවිතා වේ, එහි සීමාව තරමක් වෙනස් කරන ලද අනුවාදයකි. සම්පීඩකය සංඥාව ගැන වඩාත් සැලකිලිමත් වන අතර, එහි මට්ටම යම් නිශ්චිත සීමාවක් ඉක්මවා යයි. මෙය තවදුරටත් වර්ධනය වීමට ඉඩ සලසයි, නමුත් වැඩි වැඩියෙන් තෙතමනය සහිතව, අනුපාතය පාලනය කිරීම මගින් තීරණය කරනු ලැබේ. උදාහරණයක් ලෙස, 5:1 අනුපාතය යනු සම්පීඩන සීමාව 5 dB කින් ඉක්මවන සංඥාවක් එහි ප්රතිදානය 1 dB කින් පමණක් වැඩි කරයි.
මෙම පරාමිතිය ස්ථාවර සහ ∞: 1 ට සමාන බැවින්, සීමාව තුළ අනුපාත පාලනයක් නොමැත. එබැවින්, ප්‍රායෝගිකව, කිසිදු සංඥාවකට නියමිත සීමාව ඉක්මවා යාමට අයිතියක් නැත.
ඇනලොග් කොම්ප්‍රෙෂර්/සීමාවන්ට තවත් ගැටලුවක් තිබේ - සංඥාවකට ක්ෂණිකව ප්‍රතිචාර දැක්වීමට ඔවුන්ට හැකියාවක් නැත. ක්‍රියාකාරිත්වයේ සෑම විටම යම් ප්‍රමාදයක් පවතී (හොඳම උපාංගවල එය මයික්‍රො තත්පර දස කිහිපයක් වනු ඇත), එයින් අදහස් කරන්නේ “ඝාතකයා” ශබ්දයේ මට්ටමට එවැනි ප්‍රොසෙසරයක් හරහා යාමට කාලය ඇති බවයි.
Universal Audio උපාංග මත පදනම් වූ UAD ප්ලග් ආකාරයෙන් සම්භාව්ය සීමාවන්ගේ නවීන අනුවාදයන්.
මේ හේතුව නිසා, ප්‍රගුණ කිරීමේදී සහ නවීන විකාශන මධ්‍යස්ථානවල මේ සඳහා ඩිජිටල් උපකරණ භාවිතා වේ. ඔවුන් යම් ප්‍රමාදයකින් ක්‍රියා කරයි, නමුත් ඇත්ත වශයෙන්ම, නියමිත කාලයට පෙර. මෙම පෙනෙන පරස්පරතාව පහත පරිදි පැහැදිලි කළ හැක: ආදාන සංඥාව බෆරය වෙත ලියා ඇති අතර, සාමාන්යයෙන් මිලි තත්පර කිහිපයකින් පසුව, ප්රතිදානයේ දිස්වේ. එමනිසා, සීමා කරන්නාට එය විශ්ලේෂණය කිරීමට සහ අධික ලෙස ඉහළ මට්ටමක සිදුවීමට ප්‍රතිචාර දැක්වීමට නිසි ලෙස සූදානම් වීමට කාලය තිබේ. මෙම විශේෂාංගය lookahead ලෙස හඳුන්වනු ලබන අතර, එය ඩිජිටල් සීමාවන් ගඩොල් බිත්තියක් මෙන් ක්‍රියා කිරීමට සලස්වයි—එබැවින් ඒවායේ සමහර විට භාවිත වන නම: ගඩොල් බිත්තිය.
ශබ්දය සමඟ විසුරුවා හැරීම
දැනටමත් සඳහන් කර ඇති පරිදි, ක්ලිප් කිරීම සාමාන්යයෙන් සැකසූ සංඥාවට යොදන අවසාන ක්‍රියාවලියයි. ප්‍රගුණ කිරීමේ අදියරේදී සාමාන්යයෙන් භාවිතා කරන බිටු 32 සිට සම්මත බිටු 16 දක්වා බිට් ගැඹුර අඩු කිරීම සඳහා ඩයිදරින් සමඟ එක්ව සිදු කරනු ලැබේ, නමුත් වැඩි වැඩියෙන්, විශේෂයෙන් ද්‍රව්‍ය අන්තර්ජාලය හරහා බෙදා හරින විට, එය බිටු 24 කින් අවසන් වේ.
Dithering යනු සංඥාවකට ඉතා කුඩා ඝෝෂාවක් එකතු කිරීම හැර අන් කිසිවක් නොවේ. මක්නිසාද යත්, 24-bit ද්‍රව්‍ය 16-bit ද්‍රව්‍ය බවට පත් කිරීමට අවශ්‍ය වූ විට, අවම වශයෙන් සැලකිය යුතු බිටු අට (එනම් නිහඬම ශබ්ද සඳහා වගකිව යුතු ඒවා) සරලව ඉවත් කරනු ලැබේ. මෙම ඉවත් කිරීම විකෘතියක් ලෙස පැහැදිලිව නොඇසෙන පරිදි, අහඹු ශබ්ද සංඥාව තුළට හඳුන්වා දෙනු ලැබේ, එය මෙන්, නිශ්ශබ්ද ශබ්ද "විසුරුවා හැරීම", අඩුම බිටු කැපීම පාහේ ඇසෙන්නේ නැත, සහ දැනටමත් නම්, ඉතා නිහඬ ඡේද හෝ ප්‍රතිරාවය, මෙය සියුම් සංගීත ඝෝෂාවකි.
තොප්පිය යට බලන්න
පෙරනිමියෙන්, බොහෝ සීමා කරන්නන් සංඥා මට්ටම විස්තාරණය කිරීමේ මූලධර්මය මත ක්‍රියා කරන අතර, ඒ සමඟම නියැදි උපරිම මට්ටම අඩු කිරීමෙන් මේ මොහොතේ ඉහළම මට්ටමක් සහිත සාම්පල මර්දනය කරයි. ඔබ සීමාව තුළ Gain, Threshold, Input සකසන්නේ නම් (හෝ ලිමිටරයේ "ගැඹුරේ" වෙනත් අගයක්, එනම් ආදාන සංඥාවේ ප්‍රතිලාභ මට්ටම, ඩෙසිබල් වලින් ප්‍රකාශිත වේ), එවිට මෙම අගයෙන් අඩු කිරීමෙන් පසු මට්ටම අර්ථ දක්වා ඇත. උච්ච , සීමාව, ප්රතිදානය, ආදී ලෙස .d. (මෙහි ද නාමකරණය වෙනස් වේ), එහි ප්රතිඵලයක් වශයෙන්, එම සංඥා යටපත් වනු ඇත, එහි න්‍යායික මට්ටම 0 dBFS කරා ළඟා වනු ඇත. එබැවින් 3dB ලාභයක් සහ -0,1dB ප්‍රතිදානයක් 3,1dB හි ප්‍රායෝගික දුර්වලතාවයක් ලබා දෙයි.
නවීන ඩිජිටල් සීමාවන් මෙහි පෙන්වා ඇති Fab-Filter Pro-L වැනි තරමක් මිල අධික විය හැකි නමුත් ඉතා ඵලදායී විය හැක. කෙසේ වෙතත්, ඒවා සම්පූර්ණයෙන්ම නොමිලේ, දෘශ්‍යමය වශයෙන් වඩා නිහතමානී විය හැකි අතර, බොහෝ අවස්ථාවලදී Thomas Mundt Loudmax මෙන් ඵලදායී විය හැකිය.
සම්පීඩක වර්ගයක් වන ලිමිටරය ක්‍රියා කරන්නේ නියමිත සීමාවට ඉහළින් ඇති සංඥා සඳහා පමණි - ඉහත නඩුවේදී එය -3,1 dBFS වේ. මෙම අගයට පහළින් ඇති සියලුම සාම්පල 3 dB කින් වැඩි කළ යුතුය, එනම් එළිපත්තට මදක් පහළින් ඇති ඒවා, ප්‍රායෝගිකව, ඝෝෂාකාරී, දුර්වල වූ නියැදියේ මට්ටමට බොහෝ දුරට සමාන වේ. -144 dBFS (බිට් 24 ද්‍රව්‍ය සඳහා) ළඟා වන ඊටත් වඩා අඩු නියැදි මට්ටමක් ද ඇත.
මේ හේතුව නිසා අවසන් තෙරපුම් ක්‍රියාවලියට පෙර ඩයිදරින් ක්‍රියාවලිය සිදු නොකළ යුතුය. සීමා කිරීමේ ක්‍රියාවලියේ කොටසක් ලෙස සීමා කරන්නන් දිරාපත් වීම ලබා දෙන්නේ මේ හේතුව නිසා ය.
අන්තර් සාම්පල ජීවිතය
තවත් අංගයක්, සංඥාව සඳහා එතරම් වැදගත් නොවේ, නමුත් සවන්දෙන්නා විසින් එය පිළිගැනීම සඳහා, ඊනියා අන්තර් සාම්පල මට්ටම් වේ. දැනටමත් පාරිභෝගික උපකරණවල බහුලව භාවිතා වන D/A පරිවර්තක, එකිනෙකට වෙනස් වන අතර ඩිජිටල් සංඥාවක් වෙනස් ලෙස අර්ථකථනය කරයි, එය බොහෝ දුරට පියවර සංඥාවක් වේ. ඇනලොග් පැත්තෙන් මෙම “පියවර” සුමට කිරීමට උත්සාහ කරන විට, පරිවර්තකය 0 dBFS හි නාමික අගයට වඩා වැඩි AC වෝල්ටීයතා මට්ටමක් ලෙස අඛණ්ඩ සාම්පල මාලාවක් අර්ථ නිරූපණය කරයි. එහි ප්රතිඵලයක් වශයෙන්, කැපීම සිදුවිය හැක. එය සාමාන්යයෙන් අපගේ කන්වලට උස්සා ගැනීමට නොහැකි තරම් කෙටි වන නමුත්, මෙම විකෘති වූ කට්ටල බොහෝ හා නිතර තිබේ නම්, එය ශබ්දයට ඇසෙන බලපෑමක් ඇති කළ හැකිය. සමහර අය මෙය හිතාමතාම භාවිතා කරයි, මෙම බලපෑම සාක්ෂාත් කර ගැනීම සඳහා හිතාමතාම විකෘති වූ අන්තර් නියැදි අගයන් නිර්මාණය කරයි. කෙසේ වෙතත්, මෙය අහිතකර සංසිද්ධියකි, ඇතුළුව. මක්නිසාද යත්, එවැනි WAV/AIFF ද්‍රව්‍ය, පාඩු සහිත MP3, M4A යනාදිය බවට පරිවර්තනය කිරීම, ඊටත් වඩා විකෘති වන අතර ඔබට ශබ්දය පාලනය කිරීම සම්පූර්ණයෙන්ම අහිමි විය හැක. සීමාවන් නොමැත මෙය සීමා කරන්නෙකු යනු කුමක්ද සහ එය ඉටු කළ හැකි කාර්යභාරය පිළිබඳ කෙටි හැඳින්වීමක් පමණි - සංගීත නිෂ්පාදනයේදී භාවිතා කරන වඩාත්ම අද්භූත මෙවලම්වලින් එකකි. අද්භූත, එය එකවරම ශක්තිමත් කිරීම සහ මර්දනය කිරීම නිසා; එය ශබ්දයට බාධා නොකළ යුතු බවත්, ඉලක්කය හැකිතාක් විනිවිද පෙනෙන බවට පත් කිරීම බවත්, නමුත් බොහෝ අය එය බාධා කරන ආකාරයෙන් එය සුසර කරති. අවසාන වශයෙන්, සීමකය ව්‍යුහයේ (ඇල්ගොරිතම) ඉතා සරල වන අතර ඒ සමඟම වඩාත් සංකීර්ණ සංඥා ප්‍රොසෙසරය විය හැකි බැවින්, එහි සංකීර්ණත්වය සංසන්දනය කළ හැක්කේ ඇල්ගොරිතම ප්‍රතිවර්තන සමඟ පමණි.
එමනිසා, අපි මාසයකින් එය වෙත ආපසු යන්නෙමු.
